Herrliberger 18e
L'Andlauerhof, autrefois résidence noble des vassaux épiscopaux, est situé à l'extrémité est du village, au pied du vignoble. La longue maison seigneuriale jouxte le mur d'enceinte à l'ouest et forme en même temps la façade nord de la cour qui s'ouvre vers l'est sur le jardin. Parallèlement, du côté sud de la cour, se trouvent des remises basses, prolongées par la grande grange du domaine. Le jardin, qui s'étend vers l'est, est relié à l'Ermitage par une allée d'arbres et un pont en fonte.
La résidence noble, désignée comme « Flachsländisch Schlösslin » sur le plan du Birseck réalisé par Jakob Meyer vers 1665, se trouve probablement à l'emplacement du domaine seigneurial d'Arlesheim, cédé par l'évêque à Reichenstein au XIIIe siècle, puis appelé « grand fief ». Vers la fin du XVIe siècle, il passa à Johann Wilhelm Reutner von Weyl, majordome épiscopal, qui le fit reconstruire en 1616. La plus ancienne vue du siège noble de J. Meyer, datant de 1665, donne une représentation sommaire d'un bâtiment rectangulaire avec un toit en pignon et une tour ronde sur un côté étroit, entouré d'un mur avec deux portes. La maison construite vers 1616 comprenait le bâtiment principal actuel sans l'aile est et la cage d'escalier. Depuis l'ancienne entrée principale à l'est, le couloir longitudinal encore existant menait à la tour d'escalier à l'emplacement de l'escalier actuel. Dans la seconde moitié du XVIIe siècle, certainement après 1665, la cour passa aux mains de la famille von Roggenbach et resta en sa possession jusqu'à ce que le doyen de la cathédrale Beat Anton Münch von Münchenstein l'achète en 1743 et la transforme complètement. La transformation somptueuse en palais baroque avec chapelle, aile à l'est et cage d'escalier à la place de la tour d'escalier doit avoir eu lieu avant 1754, car Emanuel Büchel a alors représenté la cour dans son état rénové.
Wappen der Andlau-Schakmin
Après la mort du doyen de la cathédrale en 1759, la ferme fut transmise en partie par héritage et en partie par achat à un certain Monsieur von Goullon et à son épouse, puis revendue dès 1762/63 au bailli Franz Carl von Andlau. Ce dernier transféra alors le siège du bailliage du château délabré de Birseck vers le siège seigneurial, qui fut dès lors appelé « Andlauerhof ». Sous le nouveau propriétaire, le pavillon bas fut construit sur le côté sud de la cour, parallèlement au bâtiment principal. Mais c'est son épouse Balbina, née von Staal, qui accomplit la plus grande prouesse, en collaboration avec le chanoine Heinrich von Ligertz, en transformant le vaste terrain autour de la colline du château en un jardin paysager, créant ainsi le parc aujourd'hui appelé « Ermitage ».
Le fils du bailli, le baron Conrad von Andlau, revint à Arlesheim après la révolution et, en tant que gouverneur général des Alliés, administra depuis l'Andlauerhof le diocèse de Bâle jusqu'à sa dissolution le 20 mars 1815. Entre 1808 et 1839, il acquit un vaste domaine foncier à Arlesheim, racheta le château de Birseck et restaura les jardins dans l'esprit romantique du XIXe siècle. Il transforma le siège seigneurial à l'intérieur et à l'extérieur dans le style Empire, suréleva le pignon de la façade côté cour et le fit peindre avec les armoiries des Andlau-Schakmin. En 1815, il fit construire une nouvelle écurie dans le prolongement de la maison du métayer. En 1818, il fit démolir le bâtiment agricole adossé à angle droit à l'aile est de la maison de maître, construisit en 1822 la grande grange au toit incurvé et sépara ainsi la maison de maître et sa cour des bâtiments agricoles du domaine. Il fit probablement aussi construire les remises basses à l'est de la grande grange et, en 1821, le domaine agricole de Ränggersmatt.
Le 22 février 1844, son fils Franz von Andlau vendit l'ensemble du domaine aux deux spéculateurs bâlois Achilles Bischoff et Joh. Jak. Bachofen-Merian. Le vicomte Théodore Renouard de Bussière, de Strasbourg, l'acheta à ces derniers et revendit en 1846 une partie des terrains de la commune, ainsi que le domaine lui-même, à Joh. Siegmund Alioth-Hornung. C'est sous son règne que fut probablement construite la porte donnant sur le village. À partir de 1858, son plus jeune fils, Achilles Alioth-Franck, habita l'Andlauerhof et fit construire en 1860/70, dans l'angle sud-est entre le corps principal et l'aile, au-dessus de l'entrée de la cave, un deuxième bâtiment à pignon avec un escalier et un auvent en fonte au-dessus de l'entrée principale. Il modifia le jardin et l'intérieur de la maison dans le style néo-baroque. Après la mort de Lucie Alioth-Franck, le domaine revint en 1907 à Emil Kern-Alioth, sous lequel la véranda de la façade nord fut construite. Après sa mort, le domaine resta la propriété de ses descendants.
La cave située dans la partie nord-est de l'aile principale est surmontée de six voûtes d'arêtes reposant sur deux piliers centraux ronds avec des socles et des impostes simples, dont l'une porte l'inscription « CONSTR. 1616 / RENOV. 1857 ». Au sommet de la voûte de la travée sud figure la date 1616 avec la marque du tailleur de pierre. À côté se trouve la cave de l'aile est avec une voûte à arêtes reposant sur quatre piliers carrés. Le plan d'origine du rez-de-chaussée et de l'étage supérieur du bâtiment principal est difficile à reconstituer en raison des modifications apportées. Tout le bâtiment principal est traversé par un couloir longitudinal qui relie l'entrée à la cage d'escalier à l'extrémité ouest. Le couloir à l'étage supérieur date d'une phase de construction ultérieure, car il présente encore au plafond des décorations appartenant au stuc du plafond des chambres sud. La reconstruction montre donc qu'il y avait une suite de pièces sur les côtés sud et nord des deux étages. Il n'est plus possible de déterminer si le couloir longitudinal a été construit au XVIIIe siècle ou seulement en 1857 en raison de l'aile est. Le couloir transversal qui part de l'entrée principale vers le couloir longitudinal mène directement au grand salon, qui a été divisé plus tard en deux pièces. L'escalier à double volée dans la partie ouest de l'aile principale perturbe la vue sur les fenêtres rectangulaires hautes. Les pièces situées de part et d'autre de celui-ci ne possèdent pas de murs porteurs, de sorte qu'il serait possible de reconstruire ici un escalier plus large avec un éclairage latéral. Il a été construit à l'emplacement de l'ancienne tour d'escalier du XVIIe siècle. Le mobilier fixe date des XVIIIe et XIXe siècles et compte parmi les œuvres d'art les plus précieuses du canton. Selon les déclarations des propriétaires, il provient en partie du palais bâlois « zum mittleren Ulm » et du château d'Inzlingen. Il convient de mentionner en particulier les deux poêles de Strasbourg, l'un signé Paul Hannong en 1759, ainsi qu'un poêle Biedermeier de J. Hugelin, un poêle classique émaillé blanc de Bodmer de Zurich et un poêle en tour avec des carreaux ajourés. De nombreuses supraportes représentant des thèmes de la mythologie antique ornent les pièces. Les plafonds du couloir d'entrée, du long couloir à l'étage supérieur, des escaliers et des deux chambres à coucher situées au nord de l'étage supérieur sont ornés de riches stucs symétriques avec des motifs entrelacés, rocailleux et naturalistes datant de la seconde moitié du XIXe siècle. La chapelle de la maison, située dans la première pièce nord de l'aile est, est quant à elle ornée d'un riche plafond rococo en stuc, au centre duquel se trouve un grand médaillon représentant l'œil de Dieu entouré de rayons. La fenêtre de la chapelle est encadrée d'un décor en stuc en relief, surmonté d'une couronne au-dessus de l'arc en ogive et qui recouvre la moulure du plafond. Cette décoration en stuc très mouvementée et très plastique est l'œuvre du célèbre stucateur Andreas Moosbrugger et date de 1754 environ.
Selon la tradition, Conrad von Andlau fit peindre la pièce du rez-de-chaussée adjacente au grand salon vers 1808 par un peintre de Crémone dans le style Empire, avec des décorations inspirées du style pompéien. La paroi arrière de la pièce, décorée de rideaux, d'une architecture à colonnes et de poutres, s'ouvre derrière une balustrade peinte sur une architecture de pont peinte en perspective et en trompe-l'œil dans une technique de camaïeu jaune-vert. Le motif de l'image est inspiré d'un modèle de Piranesi. Le plafond est orné de frises avec des motifs pompéiens, des masques, des oiseaux, des vrilles et des médaillons angulaires avec des scènes antiques. Le grand salon est décoré de peintures en grisaille réalisées à partir de pochoirs de la seconde moitié du XIXe siècle. Dans le jardin, au nord de la maison, se trouve une fontaine avec une statue de Vénus à l'arrière et trois cabinets de jardin datant de 1860/1870. Les quatre hermès représentent les quatre saisons et proviennent du « Mittlerer Ulm ». L'Andlauerhof et son mobilier sont en excellent état et constituent l'un des monuments culturels les plus précieux du canton. En raison de son importance pour l'histoire de l'ancien évêché de Bâle, de son état de conservation complet et de son mobilier extrêmement précieux, cet ancien siège nobiliaire doit être inscrit à l'inventaire cantonal des monuments culturels protégés.
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